标签： 影评  同性恋  断臂山  李安 

 

以下博客转自时光网，我觉得有的时候看影评的享受不亚于亲自观赏一部电影，因为好的文笔能够超越电影的表象，赋予影片更加深刻的内涵，以增加我们观看时的乐趣。断臂山也许就是这样一个例子，虽然至今我都没有看过这部影片，但我预感不会所有人都会喜欢这部片子的，也许只有注重细节的人才能更加懂得欣赏它。 

非同志的男人，如何看懂断背山 

李安说：每个人的心中都有一座断背山。

然后，这句话成了名言。

不过，说实话，我真不知道这句话什么意思。

一般情况下，我是不会跟风去看什么电影的。所以，我会等大家静寂下来了，再去看个究竟。因为，我总觉得当一窝人都在谈论什么东西的时候，大家都急于表达自己的观点，以至于都是为了说而说，而不是真正有什么可说了。对这点的认识，最早是通过观察我家鸡笼里的鸡得来的。

这些鸡挤在一个不大的笼子里，摩肩接踵的。一般情况下它们是寂静无声的，要不呆若木鸡的站着，要不闲庭信步的踱着。可是，只要有一只鸡叫了一声，其他的鸡就开始不绝如缕的叫了。听着身边的鸡叫得比自己响，它们就更加卖力的叫。直至无法忍受的父亲一个板儿砖拍过去，它们才重又噤若寒蝉的站着。

有时，人就像这些鸡。甚至还不如这些鸡，因为板儿砖对他们是没有效果的。

我是不想做鸡都不如的男人的，所以我总在没人开口的时候，说上两句。

吃完午饭看的《断背山》。刚看了一会儿，小涛和于君就爬床上去了，当然，他们爬的是不同的床。我也是强忍着睡意往下看得。

不是影片拍的令人发困，而是我们确实困了。和《黄金甲》，《无极》比起来，这个电影提神多了。

不过可惜的是，看到最后也没有太大的感触。

我是不反对同性恋的，可是我也不理解同性恋。就像我不反对的很多事情一样，都是因为我不明白。

看着jack和ennis那生猛有力的接吻，和那惊天动地的making love镜头，我没有感到倒胃和任何不适。只是在想李安说的话。他说在指导杰克·吉伦希尔和希斯·莱杰演戏的时候，他要求他们亲吻的时候，要把对方的鼻子挤掉。看来，李安得逞了。

当我看完的时候，小涛问我能不能把这碟退了，他不想要了。

呵呵，估计小涛是不会看第二遍了。

下午，去皮皮退碟的时候，老板去上货了，老板娘在。

看我们要退《断背山》，她面带微笑的问我们：“不爱看吧！来我这儿租碟的，男生都不爱看。可是这片，女生都爱看。我看的时候，感动的都不行了。”

一听这话，我就来了兴趣。忙不迭的问老板娘为何喜欢看。

老板娘说：“你想啊，两个男人能那么强烈的去爱对方，多令人感动啊！你还记得最后ennis再jack死后去他家见他父母时，在衣柜里看到那两件被jack珍藏的衣服吗？那是他们在断背山由于离别打架时穿的衣服，上面沾有他们两个血迹，jack把这两件衣服套在一起，看到这儿，我真的忍不住哭了。”

这些细节，我也看到了，可是我也只是看到了而已。我没有办法想的太深。可能由于，故事的主角是两个男人。如果，这是两个女人之间的故事，也许我也会感动。女生喜欢看，估计也是因为两位主角还算有魅力吧。

转念再一想，如果这就是一个普通男女之间的故事，当一个人把两个人的衣服套在一起保存了那么多年时，那是足以感动得我们落泪的。更何况，jack和ennis为了他们的爱情，付出了更多呢？

有些事我们无法直接去理解，可是你可以间接的去感受。对于非同志的男人而言，问一问你心爱的女人看过《断背山》的感受，或许你会明白的更多。

作者：小强

 

我们的约定，断臂山。/06.01.24

    当影片过去1/4时，你也许还会怀疑过去人们对它近似盛赞的评价，只有看完最后一秒，你才会懂得，它的每一处细节是多么的珍贵。

    我认为，首先要将这个伟大的成功归功于扎实的剧本，和将之精准传达出来的导演，其次要归功于两位演员细腻，感人至深地表演。

    如果未曾遇见你，我也许是另一个我，过着另一种生活，没有关于真爱的苦闷与伤痛，也不会有心醉与回忆。

    他们在激烈的相爱，却又极力逃避。断臂山，成为所有记忆的凝结，也成为各自人生选择的启始和终点。

    那短暂的片刻宁静竟是这般美好。风景如画的断臂山，两个牛仔骑马并肩。好象所有分别的时刻都已在此时被弥补了。因为相爱，所以想相守，因为相守，才想相伴未来。

    没有什么比没有希望的爱着更令人痛苦的了。在他们在现实中难以找到平衡点的时候，在他们不被赋予相爱的权利，茫然，挣扎，甚至疯狂的时候……我深深感叹道。影片的3/5都行进在压抑和苦闷中，如果你体会到了，也会感受到类似的“折磨”。

    对同性恋歧视最直接的伤害，要了Jack的命。从接到最后一张断臂山明信片那一刻开始，时间开始难以继续。影片中有人失去了占据着生命重要部分的爱情，和在漫长人生中相依偎，决定投以心灵依靠的人。可为何屏幕前的我，也随那无以名状的撕心之痛，陷入了难以抑制的哀伤，无法承受的哀伤……

    “同一条手帕，擦你的血，拭我的泪。就这样与你血泪交融，要这样与你血泪交融。”当Ennis在Jack的遗物中发现两件套在一起，袖口沾血的衬衫时，我的脑海中只闪现出这句三毛的诗，惊奇竟然如此吻合，仿佛天下刻骨铭心的爱情都类似，三毛送别荷西，与Ennis送别Jack相同的决绝，瞬间从心底爆发出来，痛哭，忍不住的痛哭。

    看该片的最后半个小时很艰难，我感到令人窒息的痛苦，因为荧幕上的，是一幕叫人不知该如何面对的，你完全体会得到，却又必须面对的悲剧。

    经历21年，越过了那个年代为他们设置的一切障碍，即使在最痛苦和绝望的时候，直至死亡将他们分离，爱情仍在继续。

    两位主演都是演过大片的人，可是，在《断臂山》中的表现，可能比他们曾经的任何一次表演都要朴实可信。没有煽情，甚至连眼神都在游移，也不擅言语，就是这样只有男人间的爱情特有的气质，压抑着内在的激情，才更加绵长而优美。

    《断》的魅力所在并不是它吸引人眼球的主题，而是它的纯洁，坚忍，和令人惋惜。李安用他难以置信的控制力，让影片在舒缓的行进中却力量十足。东方人特有的细腻，含蓄，和敏感，给了影片最动人心魄的灵魂。

    这样一部电影，要怎样才能将它写详尽？那一定是每分每秒都记录下，因为它没有一秒钟可以让你放弃。所以希望顶楼我的拙笔，没有影响《断臂山》在各位心中的分量。

作者： shiryu

 

呼喊与细语

    从众人的目光中走过，这是电影必须经历的。然后呢，有的电影被谈论，有的则被遗忘。当一部电影被注视的时候，它忠实的观众也同样能够体会到这种关注带给他们心爱电影的酸甜苦辣，那部电影便不是最初的电影了。
　　其实我很少会有这样的感受，天生慢半拍，很少会在哪部电影火起来的时候成为它的影迷，《断臂山》则是个例外。新年开始的那天，它突然闯入我的视线，算是一份特别的礼物了。李安讲述的这个故事就在夜色中悄悄展开，那滑过屏幕的车灯总会使我想起《飞跃疯人院》，只是少了几分诡异和禁闭。然后两位主人公在怀俄明相遇，或者说是在一个并不完美的天堂相遇，再然后，他们意外的相爱了。这是整部影片中我最喜欢的一部分，虽然两位主人公来来回回的说些不着边际的话，其间穿插着断臂山明丽秀美的风光，李安仿佛抱着把斑驳的吉他，缓缓的弹奏着，他的情感始终如琴弦紧绷，一旦有心人的指尖触到它们，爱的旋律就会奏响，但，这种爱永远不会像小提琴那样绵延，它断断续续，却回韵无穷。 我想，这一部分是不属于“奥斯卡”的，因为直到断臂山无忧无虑的日子结束后，电影才真正回到社会，也就是回到“奥斯卡”的范围内，电影的节奏也快了起来，起初的宁静开始变得焦躁，只有Jack充满希望的眼神使人偶尔想起断臂山，直到他的死将平静重新带回影片之中，然而这一次的平静更多的代表着心灰意冷。
　　同样的平静，不同的心情。“奥斯卡”几乎改变了这部电影的一切，原本是一枚需要细品的橄榄，突然之间变成了重型武器。这并不是首部同性恋题材的电影，“奥斯卡”也不是第一次涉足这个领域。而李安既不是吃螃蟹的人，也不是将这个题材拍得最出色的导演。
　　事实正如李安自己说的，他不认为这是部同性恋电影。而且他在电影里，始终将个人和家庭放在前景，对它身后的社会因素只作了暗示性的交代。他好像不想揭示什么深刻的社会问题，Jack死亡的事实永远比他死亡的原因更重要。李安只是想呈现一种状态，表现一种可能，提出一种选择，展示一种存在，抒发一种情感。
　　几十年前还有另一部让人心碎的电影。两个男人在地狱相遇，他们之间有过欺骗，有过猜疑，但因为他们生活在地狱，所以他们也相爱了。他们准备去天堂，但其中一个却死在了去天堂的路上。这就是《午夜牛郎》。
　　两部影片讲述的都是牛仔的故事，而故事中的主人公总是在不断接近天堂的过程中失败，最终精疲力竭。不同的是，李安关心的是个人和家庭，施莱辛格关心的是李安想在影片中淡化的侧面；李安对社会充满宽容，当然，他不会希望这种宽容是单向的，施莱辛格则对社会充满了报复性的讽喻，他把人类虚假的伪善与包容心在我们自己眼前彻底撕碎了；在电影语言的运用上，施莱辛格是外向的，李安则很内敛；在感情的处理上，李安大部分时间里都保留了东方式的悠远绵长，施莱辛格则会突然让人觉得无法呼吸。之所以把这两部影片放在一起比较，是因为这两部影片放在一起，就正好构成了关于“同性恋问题”的全景。而且这两部电影都可被视为形式与内容的完美结合，这是所有脚踏实地的导演的优点。
　　居然有人会将这种有点视为瑕疵，说什么《断臂山》中除了秀丽的风景外，就只剩下乏味无聊了，当然，肯定还有许多气愤，他们抱怨影片的节奏出奇的缓慢，他们把恶心这个词加到《断》头上的时候，就是我们该重新审视人性的时候。可以说《断臂山》就同慈眉善目的李安大叔一样，对社会充满宽容。但这种宽容只是单向的。所谓的主流社会应该看看《午夜牛郎》中的里佐，当他习惯性的破坏公用电话时，我们再回来看看《断臂山》。看《断》之前很有必要先看看《午夜牛郎》，因为我们必须先看看自己，先思考自己，然后我们才有资格欣赏《断臂山》。因为如果我们只知道惟我独尊，自我陶醉的话，我们就无法以自然的情怀理解它。
　　《午夜牛郎》也没有将“同性恋”问题特殊化，施莱辛格很清楚，如果他将“同性恋”这一话题在片中明确提出的话，就会冲淡所有其它的主题。可以这么说，一部电影中只要出现同性恋主题，其它主题都只能退居二线，这是人类的悲哀。施莱辛格在片尾很隐讳的进行了他最富有哲理性的批判：在去往迈阿密的长途公共汽车上，那个几乎永远也长不大的乔还在畅想着未来，然而这一次，他没有得到身边的里佐的回答，因为他永远也不会回答他了。乔好像根本不知道发生了什么，他去找司机，司机过来告诉他，把里佐的眼睛合上，然后对大家说没事了。对于乔来说，他多希望像司机说的那样，没事了，但当车里的人的目光集中到他和死去的里佐身上时，不知所措的乔仿佛一个受惊吓的孩子，惊恐的抱住里佐的尸体。导演的用意不言自明，但我们还不得不往暗示的层面多看一眼，看看公共汽车上那几张重要的面孔，那些目光，清一色的来自女性，尤其是对那个化妆老太太的特写，使我很自然就想到了《回到木筏上来吧，亲爱的哈克》那段有关逃离女性社会的论述，影片中的主人公没有能力逃离，反而死在了这样的环境中，这就是同性恋悲剧的根本原因吗？不是。施莱辛格将镜头一转，我们看到，乔陷入了更大的阴影之中，那是迈阿密海滩上的棕榈树僵硬的阴影，是城市钢精水泥冰冷的阴影，是时间在徒劳的流动中的阴影 … … 这种阴影随着所谓的文明的发展而扩展，最终无处不在。在这样的阴影之中，历史习俗赋予男性社会的责任，很多人已经无力完成，在潜意识中就需要以逃离的方法来获得解脱，而潜意识最先要逃离的就是女性社会，结果就是，他们必然会在同性间寻找依托，至少在态度严肃的电影中是这样的。
　　这不是在贬低同性之爱。爱，到底是什么？想解释它就像想在宇宙中直接观测黑洞一样，我们只能通过解释他的力量来解释它，而它的力量就是阻止毁灭的力量。同性之间的爱同样是阻止毁灭的，所以他同样是值得赞美的，那种所谓不利于人类繁衍的说法真是既荒谬又可笑。你能否认同性之爱没有支撑着《断臂山》中两个并不怎么成功的男人走完一生吗？扼杀他们的不是他们的爱，而是不理解他们的爱的人。对于“同性恋”这样一个敏感的群体，我们要给予他们的是理解，而不是同情，因为拥有爱的人是不需要同情的。既然他们能理解我们，为什么我们不能理解他们。
　　最近不大温习《断臂山》了，因为总让我想起前一段时间一大帮媒体嚷来嚷去的情景。看过的或者没看过的都不知到该怎么诠释《断臂山》了。我们只能用伟大的同性恋作家王尔德的那句话对狂热的批评家们说：“从美的事物中看出丑的人是堕落的。”
　　而最美的还是在断臂山上的那个夏天，因尼斯从身后抱住杰克，在他耳边呢喃细语的那一幕，那一刻，他们不会想到身后的社会，我们也不会 … …
作者：芦笛

 

男性的方式，女性的爱

《断臂山》是我最喜欢的电影之一，也许是因为它拿了奥斯卡才去看，但看完之后感觉是真的喜欢，对于这份不关乎性别的美丽爱情。

喜欢李安电影里一个个长镜头的画面，喜欢美国西部的风景照片，最美的景致上演了一段最真挚的爱情。

没有太多的语言，却又包含的太多的言语，一举一动，一个眼神表达了太多的东西。关于同志的影片，我也就看过春光乍泄，但断臂这样含蓄内敛却较之更能打动人。他们用很男人的方式表达爱，却有着女性般细腻的情感。这份爱欲诉不能，欲罢不得。在痛苦，挣扎中，埋葬了爱情。

爱不管乎性别。你在一个特别的时间，特别的地点，遇到了一个特别的人，你们相爱了，只是你们的性别相同，仅此而以。

爱就是爱。

作者：Anna

 

 一切从断背山开始

正如李安导演所说，每个人心中都有一座断背山。

至于那里有什么，只有自己知晓——

隐秘的精神居所，只为自己存在。

一切欲望的本源。

一切从断背山开始。。。

有时需要避开他人的目光，低头默默的投入于自我，肆意妄为。

有时又会无处躲藏，躲不开假想中别人的目光，躲不开体内那个世俗的自我，口诛笔伐。

于是向往一片未被砍啃的土地，散发纯净祥和的气息，每每含情脉脉的等着我们归来。

只是，我们只能在这里休憩，不可能定居。我们不可能远离现实太久，逃避总不是办法。

“有一段友谊，渐渐变成了秘密。

有一个地方，我们再也会不去。

有些谎言，不得不唯系。

而那些往事，就此刻骨铭心……”

回到电影当中，断背山的美，孕育出纯粹的爱。

 Ennis和Jack,两个男人，相爱了，事实就是这么简单，而却又如此复杂。

“这必定悲剧。”当我看到Jack在帐篷中凝望Ennis的眼神时就暗暗知道。

说是感觉，但其实也是一种理性的推测，是深浸我灵魂的传统价值理念的驱使。

虽说我能从有限的感性层面理解他们的爱，但也许永远无法接受和体会。

我总说自己不善于表达情感，但那也许只是避免表达的一种借口罢了。

看断背山，一个爱情故事；

一份不被承认却真实存在，并深入灵魂的爱情；

两个彼此吸引，但注定分离的灵魂；

断背山上，面对Breath-taking的美景，以及叩动心弦的吉他；

Ennis抱着Jack的血衣，口中低吟：How can you leave without me?

就这样看着一个大男人脆弱得哭……

于是，我也想哭，但最终还是忍住了。

体内并非充斥着绝望的冷，而是阵阵醉心的温存，我感受到了电影所希望传达的——纯粹的爱——一种爱来的不需要理由。

 “我希望我知道如何戒（忘）掉你？”Jack的希望与绝望，Ennis的挣扎与痛苦。

“你既不爱男人，也不爱女人，你爱的人只是Jack。”Amma的婚姻悲剧，Ennis的责任与软弱。

“我们拥有的，也只有这座断背山了？” 断背山依然在那里，但他们会不去了。

 不能说这种爱没有结果，至少他们曾经拥有。

但曾经拥有却又偏偏失去，空余无尽的往昔。

有人说过，没有什么比回忆幸福更让人痛苦的了。

这就是这部电影最为残忍之处：它让人看到他们的幸福，又让他们亲手将它击碎。

只留下一个孤守这份爱的灵魂。

看过网上很多人在深究这悲剧的缘由，还信誓旦旦的宣称要抓出什么“幕后黑手”。

激烈讨论之后，最终得出结论，社会与现实，再次成为了千夫所指的“元凶”。

于是开始在惋惜的同时愤愤不平。

他们是想为这份被压制的感情争取一些权利，人们总是向往美好永远美好下去，这点无可厚非。

但我说过的，逃避现实总不是个办法。

 反的，我已经想不出有比电影中更好的结局了。

我并不是绝望于现实的残忍，它的确残忍，但令我欣慰的是，在电影的最后，我看到了Ennis的坚强。

也许最让Jack绝望的并不是不能与Ennis一起生活，而是Ennis对于这份情感的摇摆不定：

Ennis始终无法真正认同与Jack的情感关系，他游离于现实与断背山之间，一味拒绝却又恋恋不舍。

也许最让Ennis痛苦的并不是现实的压力，而是内心的挣扎与恐惧，他希望Jack幸福快乐，而跟他在一起，那注定悲惨的结局他再清楚不过。

所以，他选择了拒绝，他想要保护他，所以牺牲自己。然而，他越是拒绝，Jack越是难过，他无法用爱安慰他，只能痛恨自己的软弱。

他们用自己的方式爱着对方，却造成了更大的伤痛，无法解脱。

 也许只有Jack的死，他的离开，才能让Ennis真正摆脱一切顾虑，全心全意地去爱。用尽一生的热情。

 断背山的故事就此完结。留下我，目光呆滞的盯着长长的字幕，思绪飞扬。

如果一份爱是终将分离，

如果一份爱注定归于残忍，

如果一份爱只能在回忆中才不会褪去，

如果彼此相爱，却偏偏不能在一起，

如果一份爱让我们痛不欲生……

当我面对这一切的残忍，该如何选择？

我相信，在这个夏天结束之前，我一定会义无反顾地回答：坚守并甘愿孤守回忆。相当的坚定，无畏，热烈吧。

现在呢，我依然会坚定，义无反顾地回答：放开彼此，放过自己。

嘴上说着，心里清楚，这需要更多的勇气。我不是胆怯，只是明白了，除了相爱，我们能给予对方的还有很多。

比如祝福，比如自由，比如承担责任的勇气，比如面对残忍时的坚强……一切可以依靠的支持，一切在现实中学会坚强的理由。

 让彼此绝望的爱情是可悲的，不可能给予幸福，就应该懂得放手。这是最后的也是最好的礼物。

说着说着就扯远了~~~回到断背山吧。

 李安导演说过：“这不仅仅是一部关于同性爱情的影片，而是一部关于爱的影片。

影片想表达的是如何把握爱，珍惜爱，而不是在爱情失去的时候，有一种怆然的感觉……”

 的确，他所想表达的东西很纯粹，学会去爱，学会珍惜。

不是每个人都能有幸体会到影片中主人公生命中的这段刻骨铭心的情感，让我们在感动的同时，懂得如何去爱。

作者：whisper

 

关于爱的断背山

改编自作家Ａｎｎｉｅ ｐｒｏｕｌｘ１９９７年获奖的同名短篇小说，《断背山》讲述了发生在两个西部牛仔之间长达２０年的隐秘情事。
于是，“６０年代”“同性恋”“生离死别”，这篇以几个如此煽情又凄厉的词语作为关键字的小说于去年被搬上大银幕。
而今，这部由著名导演李安执导，杰克·吉伦哈尔和希斯·莱吉尔主演的《断背山》刚刚以绝对优势拿下第６３届金球奖最佳影片及最佳导演奖，风光一时无两。现又以其深厚而内敛的后劲，成为今年奥斯卡夺冠呼声最高的种子选手。
这个状况是所有人始料未及的，包括本片男主角Ｅｎｎｉｓ的扮演者——希斯·莱吉尔。他说：“这就像你脱下太空服，直接跳入宇宙漫步般，一切的一切变得不同了。”
是的，一年前，大概没有人会想到，他会成为今年奥斯卡最佳男主角的热门人选；也少有人想到，这部以同性恋情节为主题，高声歌颂“同志情意”的电影，如今很可能成为这场代表“美国人民最主流审美”的盛典的最大赢家。
这个现象值得玩味。
即便不是第一部走入奥斯卡殿堂的同性恋电影，《断背山》仍然是此类电影中的特例。
首先，虽然拍摄成本只有１３００万美元，但能够从少数观众群关注的独立制片，艺术电影走入主流电影市场，并取得叫座叫市双赢的成就实属不易。在威尼斯、多伦多影展以及金球奖上相继折桂后，《断背山》毫无疑问成为了所有媒体的焦点。
其次，它并未遵循同类型电影中的传统，按照李安的说法，《断背山》挑战着好莱坞最后一道未开发的疆界，它颠覆了传统西部片里严肃的成熟男子形象。
在题材上也并没有选择争取以同性恋者权益讨论或艾滋病问题等作为主线。它讲述的只是一段简单的不合理法的感情。导演并不喜欢说这是个同性恋故事：“这就像是一个本质的，关于爱的隐喻，在我脑海中徘徊不去。”
最重要的是，《断背山》是以其细腻独特的手法向观影者展示了其可以跨越性别，迈向通俗的魅力。
加拿大画一般青山蓝天作为空镜徐缓开头，规矩而平淡地讲述了那些年少时的冲动寂寞，成年人生内的苦涩压抑，突如其来的生离死别，轻轻点过的肝肠寸断。以及跨越２０年的遥远拥抱和所有痛不释手的挣扎与妥协。
简单的故事，含蓄的镜头，浑然天成的爱和恨。
李安依然是李安，以他独有的东方手法细腻讲述着如此西方的故事。
Ｊａｃｋ在断背山旁近似爆发地喊出本片最为经典的台词：“Ｉ ｗｉｓｈ Ｉ ｋｎｅｗ ｈｏｗ ｔｏ ｑｕｉｔ ｙｏｕ．”（我多希望知道该如何离开你。）
回应一般，Ｅｎｎｉｓ在片尾面对交叠相依的衬衫，轻轻地说：“Ｊａｃｋ，Ｉ ｓｗｅａｒ……”（杰克，我发誓……）
最初和最后，流光下关于爱的断背山。
作者：小托

 

断背山·1963·流年——《断臂山》转

当ENNIS两眼含泪，面对两件挂在一起的衬衫喃喃说：“I SWEAR……”时，我的心揪了一下。 
没有预期的眼泪，但还是觉得心痛. 
看《断臂山》的原著小说时，觉得电影一定会拍得很感人，看预告片和评论时，觉得电影一定是颗超级催泪弹，可是，直到看电影，才知道，原来，一段泣血的爱情也可以这样平淡自然。 
不用过多的去描述情节，已经有太多精彩的影评，已经有太多详细的介绍。故事太简单了，一个关于爱的故事，一个关于渴望爱，却不能爱；渴望逃离爱，却不得不爱的悲剧。 
JACK说：“I WISH I KNOW HOW TO QUIT YOU！” 

ENNIS说：“I can’t stand being like this no more, Jack！” 
于是，在二十年无望的期待、无奈的躲避后，在两个人都不知道要怎样才能解脱这段永无结果的爱情时，上帝为他们做了决定。 
只有死亡才能解脱，只有死亡才能分离。 
其实，JACK是怎么死的不是重点，因为，除了死亡，这段只能隐藏在断背山上的偷情永远没有终了。正如ENNIS第一次拒绝JACK长相厮守的建议时所言， 
“我们只能忍耐” 
“忍多久？” 
“能忍多久忍多久……” 
于是，忍了二十年，从满头青丝忍到两鬓斑白，从妻儿满堂忍到孑然一生。当耀人的光彩从JACK的眼中消失，当憔悴的皱纹悄悄爬上ENNIS的额头眼角，他们还是在原地徘徊。 
想要得更多，却心手空空，想逃得更远，却始终走不出断背山。 
忽然想起那首《流年》，想起那句歌词： 
有生之年，狭路相逢，终不能幸免。 
1963年，在断背山，JACK和ENNIS就这样相逢。 
JACK很高兴遇到这样一个几乎让他一见钟情的人，他的外冷内热、他的体贴宽厚让他感动，他知道自己爱上了这个人。这个人很忧郁孤独，身世比自己还惨，所以，他想让他暂时忘掉烦恼和困苦的人生，他用浪漫快乐的天性去感染他，去安慰他。 
ENNIS很庆幸自己遇到了这样一个可以交心的朋友，他快乐活泼，他虽然爱抱怨、做事笨手笨脚，但是他知心，总能想出鬼点子让自己忘记生活的沉重。最让他高兴的是，他们都热爱自由的生活，他们没有贫富、阶级、教育、出身上的差异，在这个孤独的世界，他们可以坦诚相待。 
也许，当他们在篝火边敞开心扉、畅所欲言时，以为这真是幸运的一年；也许，当爱情不期而至，他们在温暖的帐篷、广袤无人的高山绿林间任意嘻闹时，以为这真是快乐的一年；也许，有那么一刻，他们以为时间会为他们而停止，他们将永远留在断背山，无需担心世俗的侵扰，幸福的时光没有尽头。   
留不住，算不出，流年……。 
那一年，让一生改变。 
二十年，在相聚分离间彼此牵挂，在渴望和失望间彼此折磨。 
ENNIS在世俗的眼光中躲闪，在心魔纠缠间逃遁，始终矢口否认，以为那“爱”字一出口便天崩地裂，死无葬身之地。 
JACK在爱欲缠绵中期待，在心碎绝望间挣扎，始终不肯放手，好象一旦改变最初的心意，人生便一无所有。 
悲剧一早已经注定。 
他总是被动，从没在清醒时抱过他，所以，当那个清晨，他从身后揽他入怀，便成为一生难以忘怀的记忆；他总是主动，当他们在一起时，他会抱着他，给他一点温暖，让他暂时远离孤独，于是，他在身后留下两件衬衫，还是那样抱着他，一直就那样让他在他怀里休息。 
当断背山上划过一颗流星，来不及说声再见，一切便嘎然而止。 
JACK终于得到了想要的解脱， 
ENNIS终于获得了宁静，再也不用怀疑世人的眼光，在不断的自我拷问中惶惶不可终日。 
然而，那一刻，他才真正发现，躲了一辈子却是自己唯一拥有的，最该忘掉的，其实早已深入骨髓，合二为一。 
ENNIS去追寻JACK的影子，去完成他最后的心愿。坐在那个充满JACK气息的小屋中，望着他曾经无数次遥望的景色，抚摸他穿过的衣物和靴子，他终于发现，自己的心其实早和他一样，否定了这么多年，最想要的无非是他的拥抱，最想看的也只是他所见所感的一切。 
他看得见时，他不想看； 
他看不见时，他却如此渴望。 
他们，几乎没有机会一起面对同一片景致，除了断背山上的一草一木，除了他们共同点燃的篝火，除了那篇纯净、湛蓝、可以包容一切的天空。 
那一刻，他终于理解了他的执着、渴望，他终于明白，曾经抓在手中的一切已经从指间流逝、一无所有。 
所幸，还有他留下的衣物。 
这一次，就让他抱着他，仅仅是藏在柜中也罢，仅仅是留在梦里也好，1963年，那个年轻的JACK，那座永恒的断背山，就让他这样抱着他，许给他一个迟到的誓言，还给他一生一世的眷恋。 
此情可待成追忆，只是当时已惘然。

作者：Andrea

 

断背山：同志之爱

    昨晚看了《断背山》，05年大获赞誉的片子。两个牛仔之间持久一生的深情，被李安导演处理的不温不火，倒比催人心肝的方式更令人感动。看的时候觉得有些难以理解和接受这样的爱恋，但是今天想来却觉得很值得回味。

    我最喜欢的是这部片子中温和、细腻又真实的感觉，告诉你一个同性恋者怎样维持自己的生活，有着怎样的痛苦和欢乐，而没有放大他们之间的身体之爱，只是娓娓道来两个人各自的经历，妻子、孩子、事业……以及每年相见一次的喜悦。有些时刻，看着他们相伴于大自然之中那种自由、惬意，也似乎有些理解这种感情了，每个人总要找一个志同道合的伙伴共渡一生，他找到的恰恰是一个男人，又有什么办法呢？也许他们在一起更能享受生命的乐趣吧。

    东方导演总是把感情处理的含蓄、隐忍，在细微的静默中见出深情，而不像西方惯常的热烈、直接，这一点很喜欢。

    同志的爱情比异性的爱情更要深厚，因为他们要接受那么多挑战。现实似乎并不允许他们按照自己的意志生活，总要设置重重障碍，大概有很多同性恋者都像这两个牛仔一样，被迫找一个异性结合，不让社会甚至自己把自身看做异类。人们都说愿有情人终成眷属，但对同性恋者总是不能宽容，有情人必要分离，这是多么苦痛的一件事。

    说归说，我自己或许可以理解，但是若要发生在身边大概仍然难以顺利接受。想想我接触到的现实生活中，男同志没有，拉拉倒是有几个。她们只在女孩子身上发现欣赏的品质，互相爱恋，但又未不可知的未来互相伤害，也很不容易。希望这个社会有一天真的可以宽容大度，接受各种真诚的情感。

    《断背山》选在风光极其优美大气的怀俄明州，风景美得如油画一般。萤在日志中说：绝美风景下迸发的爱情……这种生死相随的感受，除了两个人之间的火花，那种环境，由不得人不单纯、不深情。深表赞同。

作者：灵子

 

Just a love story

李安说过“广泛意义上的爱情，就不应局限于男人或女人。当爱到来的时候，异性之间的爱与同性之间的爱是没有任何区别的。”为什么人们会对这部电影另眼相看不过是因为这个爱情故事发生在两个男人之间。如果主角是一男一女，那这真是一个再普通不过的爱情故事了，普通到根本就不能拍成电影，因为太普通了，肯定没人看。它的过程其实就是两个人相爱的过程，只不过这两个人都是男人。而故事让人揪心的就是，两个明明彼此相爱的人却不能在一起，而阻碍他们在一起的就是他们的性别，因为这个原因，他们无法承受别人异样的眼光，其实应该只是ENNIS一个人无法承受吧，JACK应该是愿意承受的。JACK对ENNIS说“我太想你了。”“我们为什么不能在一起？我们的时间永远不够，从来就不够。……我真不知道怎样才能忘了你。”ENNIS其实心里还有恐惧，因为从小就被教育，如果发生这样的事，结果就是横尸荒野。让这部影片得到升华的就是它的结尾，ENNIS在JACK的房间里发现的那两件衣服，JACK把自己的衣服套在ENNIS的衬衣外，这个寓意就是，你在我心里。其实，这根本就没什么特别的，在《第一次亲密接触》里，轻舞飞扬就写到“Dear jht：咖啡色是双鱼的我……蓝色是天蝎的你……咖啡色的信封里装着蓝色的信纸……知道我的意思了吗？”可能对于西方人来说，这么含蓄的表达方式他们还是第一次见，所以有点大惊小怪的，其实，真的只是很普通的爱情故事。而那件衬衣，是ENNIS和JACK打架的那次穿的，他用袖子擦了脸上的鼻血，所以在衣服上有血迹。最后ENNIS把这两件衣服带回家，让自己的衬衣套在了JACK牛仔服的外面，我也是看了这里才证实了我之前的猜想。JACK永远活在他的心里。影片中有一段话（在ENNIS工作的时候，好象是铺路），说背部强壮的男人才有权力，这就是我认为最经典的一句台词。对于JACK和ENNIS来说，他们在断背山失去了爱的“权力”，所以他们“断背”。对于新女友，ENNIS无法继续交往“因为，我不能爱。”
其实，对于每个爱过的人来说，肯定都会有属于自己的ENNIS的衬衣，留作纪念也好，以解相思之苦也罢，留着就是爱着，不爱了也就无所谓了。就像“爱”的反义词不是“恨”，而是“冷漠”，如果你在恨，就是你还在爱着。

作者：lylia

 

无法碰触的断臂山

    断臂山中的埃尼斯始终不敢接受杰克的爱,但是他也是在爱着呀,爱着和他一样有着突出生殖器官的男子,爱着和他一样孤独却愿被爱粘缠的牛仔,爱着西部山峦和天空的交错下若隐若现的年少的影子,然而我们都明白的看穿了当时保守社会的现状,因此我们也明白了杰克死亡的真正意味.我爱杰克,因为他的不畏惧,我也爱埃尼斯,因为他的无能为力.电影最终,埃尼斯无比凄楚的紧拥着杰克的衬衣,发现里面竟然包裹着他自己当年不见的衬衣,霎时,所有有关胆怯和懦弱的理由集体瓦解,杰克对于爱的坚持和信仰,埃尼斯终于切肤深刻的体会到了.我们,对于他们,还有什么,不能原谅的吗?
　　我相信每个人心里都有一座断臂山,和伊甸园一样美丽,甚至更美丽,她存在于我们年少荒诞酷烈却异常纯净的梦境里,她如神旨一般牵引和点亮着我们,让我们可以不忘可以不灭.工业化的城市里,随处可见的物质和商业,那些写满功利的面庞,究竟还有没有人性的温存可言,时代酷似在大量标榜和体现人性,实则触目皆是无法原谅的可恶可恨.断臂山在美国上映的时候,当出现杰克和埃尼斯深情热吻的镜头时,甚至有男性观众拿出塑料袋狂吐的事实.我不禁心凉.在如此宽容的这个年代,竟然还有不少人不能接受这样一份真挚至死的感情!!只因这是同志情!!我无言.
　　这部影片的名字直接英译为"断背山",然而李安却希望将其改为"断臂山",或许真的意在断袖之说.他也称这部电影是一部爱情片,也同样希望我们亦如此看待,我想这的确是,一部爱情片!
　　在中国的电影市场上,极少出现关于同性恋情的影片,在电影制度本身就不太能容许,即使容许,在剪裁上也会是大量且守旧的,中国似乎是不能容忍同志,因此断背山在中国的上映一定会让我们失望,中国还不够宽容.
　　在我身边,除了我自己之外似乎还极少有人知晓这部影片,它的确也只在美国和少数其他国家上映,当我初次看到影片简介时我便深深的爱上了这部电影,为之整夜不得入眠.
作者：未央

 

断背山：最好的时光

最刻骨铭心的感情是最经得起时间的考验，因为是时间让我们感动，不能忘却的是时间长河中总不能抹去的最好时光。借用了侯孝贤一部电影的片名，是因为对于杰克和恩尼斯而言在断背山的日子是一生中最好的时光，可惜那个年代的他们回不去。世界在改变，变得越来越包容，时至今日同性爱人也可大声宣布相爱成婚，但在那个年代却只能孤寂的躲藏。当年我们可以被《廊桥遗梦》所打动，何尝不是因为经过时间的洗礼后，原本不被接受的婚外情在摈弃一切其他因素之后，也可被其中最本原的爱情所感动。《断背山》也是一样，当放开束缚思想的世俗戒律，用无色的眼睛去看待杰克和恩尼斯之间的爱情。这是四年时间也不能让彼此放下的情感，一年一次的定期短聚，直至生命消逝，这何尝不是漫长时光中最纯粹干净的情感。

李安是最得西方文化精髓的导演，同时他也是中国文化的传承者，将两者相互贯通再无人可出其右。他可以拍简奥斯丁的名著《理智与情感》，也可以拍美国家庭伦理题材的《冰风暴》，在这样纯西方的影片中他一样可以用中国的文化去诠释人性的共通处。在影片《断背山》之中，恩尼斯对杰克说：“我们一起是需要控制的。”控制、节制、隐忍，正是这部影片中那份情感最大的特征，而这正是中国文化中那份含蓄的表达，就如《卧虎藏龙》之中俞秀莲与李慕白之间那份令人扼腕叹惜的爱情，两者之间何其相似。在恩尼斯身上看到更多的是痛苦的克制与对家庭的责任，在杰克身上则表现出在河水中奋力地挣扎的渴望。

《断背山》小说的原著作者是位女性，名叫安妮普露，她作为一名外来者，用极其简洁的文笔写就这部关于西部牛仔的小说。而李安拍摄的电影也正是忠于原著简洁的风格，每一个镜头都极干净，如开篇拍摄杰克与恩尼斯牧羊的时光，简洁恬静地描绘出怀俄明州西部草原地带的自然风光，群羊穿越丛林、山坡、森林、河流，如田园诗般的境界，包括背景音乐也是如此简洁。对自然风光的展现，事实上是李安的用心之处，他将那段最好的时光的无拘无束地加以表现，在原始的环境中杰克与恩尼斯在一起是无所顾忌的快乐，然而回到山下小镇中他们却不得不蹉跎一生，无奈而痛苦地一年一聚。自然的环境下所有的东西都是本原的，包括爱情，没有社会的污染和约束，人类创造的文明同样也在对人性加以折磨。最好的时光终究要过去，李安用一只被狼掏尽内脏的羊来隐喻着他们的归宿，羊是基督教的祭品，也意味着他们之间的爱情终究是会成为社会的牺牲品。

李安对于杰克与恩尼斯之间情感的处理继续用他最善长的细腻手法，从两人在雇主门外第一次相遇，相互间若有若无的偷窥到慢慢靠近，又相互吸引，越过障碍走到一起，一路下来如行云流水，水到渠成。从性格上来讲恩尼斯是内敛的，而杰克是外向主动的，曾经有美国影评人说杰克设套勾引恩尼斯，称之为“性猎户”，引来同性恋联盟的抗议，称他歧视同性恋群体。当然该影评人措词可能不当，但这个意思却是对的，从两人性格而言，恩尼斯必然是被动的接受者，在整个漫长的爱情历程中他数次退缩过，杰克在两人交往中更显主动，他在努力维系两人之间的关系。

影片会受到如此大程度的认可，在于李安在影片之中的视角，那种平和无半点倾向性的视角，影片中对杰克与恩尼斯之间同性之爱那种超越性别的态度之外，他对影片中每一个人物都用一种无责备的眼光在看待，其中特别是恩尼斯的妻子这个人物，米歇尔饰演的妻子阿尔玛是这部影片中最有戏份的女角色，她是最早的知情者，一直以来痛苦压抑着心中的秘密，终于让心中火山暴发，离开了恩尼斯。李安对于这个人物充满了同情，他用东方式的隐忍来诠释这个人物的痛苦，他认为这部影片中的每一位人物都是无过错的，或许正是这个社会的错误造成了每个人的痛苦。宽容是李安影片的态度，也是他的电影能被各方所接受的原因。

影片中无处不在散发的是孤独和寂寞，杰克与恩尼斯与这个社会格格不入，恩尼斯妻离子散，杰克魂飞天外，他们只想拥有对方但却不能够，所以他们虽然有家有室却只能一辈子守着孤独入睡。在恩尼斯的身上表现得最明显，他一直不快乐地生活，终于被妻子发现了真相。但他是个好人一直承担着家庭的责任，不愿因为自己与杰克的情感而伤害到自己的孩子。但同样他也明白自己无力再去爱一个女孩，只能让女孩流泪离开自己的身边。当杰克离去后，他只能一个人孤独的终老，独自离群索居住在一个大箱柜中，默默地思念着天国的杰克，然后喝一杯酒回忆一下断背山的美好时光。当杰克打开衣柜，一张断背山的相片和两件带血的衬衣，含着泪说一句：“Jack, I swear...”李安的细腻让人忍不住泪水。

李安让影片节制隐忍而充满张力，他用中西文化共通的情感内核去表达原著，并且成功令几位年轻演员的演技升华，这就是一个伟大导演的能力。看过希斯莱杰的许多影片，在映象中他只是一位青春偶像类的演员，但这一次他的确让我改观许多，这种内敛的表演是他以前从来不曾有过的。杰克盖化霍尔的帅气让人看到一个超级明星的诞生，他的一举一动都散发着天生的魅力。或许只有安妮海瑟薇不能令我满意，但并不影响这整部影片各环节上的高质量，一部出色感人的独立影片。

作者：眉间尺

 

《断背山》：肝肠寸断，情义如山

在看《断背山》之前，笔者对此片的大致内容早已有所耳闻，知道是说发生在两个西部牛仔之间长达二十多年的情感纠葛。因为曾有媒体称其为“西部同性恋史诗片”，于是开始时不由得让人以为此片的剧情会非常的跌宕起伏，两位男主人公之间的那份同志恋情更是惊心动魄，百转千回……然而看完全片后笔者却惊觉自己错了。影片延续了导演李安一贯的含蓄隐忍、质朴细腻的风格，没有大起大落、紧张刺激的情节，亦没有琼瑶式的歇斯底里——它甚至有点略显平淡，但却又宛如夜深人静时，某首时常回响在我们耳畔心头的老调情歌，温暖感伤，回味悠长。

与以往同类型的影片相比，窃以为此片最大的特点就是整体基调的平实。无论是主、配角的人物设置，还是情节上矛盾冲突的处理，抑或是对大环境的渲染，导演李安都没有将其刻意的美化，亦没有淡化或回避，虽然他明显流露出对片中两位主人公那段不被世俗所容的禁忌之恋的扼腕叹息之情，但他还是较为客观且真实的展现了这一切，这一点在对Ennis的前妻这一人物塑造上表现的尤为突出，从而使影片的说服力更强，令一般观众亦能较快的接受与理解影片中那份难以言喻的复杂情感。
另外，此片还打破了人们心中对男同性恋固有的阴柔印象，塑造了两个外表粗犷阳刚但内心却温柔多情的男人形象，这不仅仅是挑战美国西部根深蒂固的牛仔文化，更是以一种决绝的方式来诠释爱情的伟大。
Ennis和Jack，一个沉稳内敛，一个散漫不羁，如果最初的最初不是为了那份赖以糊口的工作，他们的人生轨迹原本不会有任何交集，他们会象一般男人那样按部就班，平静且平凡地度过自己的一生。也许依旧无法与枕畔的女子永结同心、白头到老，但至少不用承受命运那如炼狱一般痛苦的煎熬。
有生之年，狭路相逢，终不能幸免。或许是因为前世的情缘未尽，因此从他二人于雇主门外初次邂逅，有意无意地相互偷窥的那一刻开始，冥冥中，似乎就已注定了彼此纠缠一生的宿命。

他们的故事正式开始于断背山。虽然其所处山谷天高云淡，风景如画，仿若世外桃源一般，但同时亦清冷幽静，人迹罕至。再加上环境的艰苦，工作的乏味，生活的单调，心灵的孤寂以及生理欲望长时间的压抑等各方面的因素，因此他们互相吸引并最终发生关系也就在情理之中了。——然而，这算是爱情吗？或许此时还不能算，但二人感情的发展确实是因为性的关系而变的突飞猛进，既而在那段相濡与沫的日子里，不知不觉，情根深种。
可以说，在断背山的这段日子是Jack和Ennis他二人一生中度过的最快乐的时光。导演李安可谓用心良苦，他用了较多的篇幅来尽情展现断背山如诗如画的自然美景，再配以动人心弦的音乐，从而映衬出两位主人公在此自在生活的无拘无束，同时亦埋下伏笔，此时越是逍遥自在，就越能反衬出影片后半段二人回归现实社会之后的那份情感压抑的无奈与悲哀。
毫无疑问，他们是相爱的一对。如果不爱，Ennis不会在与Jack的分道扬镳后，独自一人躲在角落里掩面痛哭，不会在久别重逢之后情难自控，主动热吻；如果不爱，Jack当年不会四处苦苦打听Ennis的下落，不会在黯然驾车离开已离婚却依旧不打算和自己长厢厮守的Ennis时默默流泪……但碍于世俗的白眼，道德的束缚，以及社会的压力，多年来他们只能偷偷摸摸地一年一聚，不敢光明正大的在一起。

不错，在这场爱情角力里，一直扮演主动角色的Jack或许将以上这些看的较淡，勇敢任性的他，为了爱情可以不顾一切；但相对保守传统的Ennis却做不到这一点，童年的记忆，自身的矛盾，以及对家庭的责任感令他无法像Jack那般洒脱，但他却比后者爱的更为深沉，他的付出，已远远超过了他所能承受的极限，因此对于这样一个男人，谁又忍心求全责怪？
为了爱情，他们二人其实都已付出了自己的全部。一个抛妻抛女，一个千里情奔；一个孤独终老，一个至死不悔！……然而不管他们爱的多么缱绻决绝，义无返顾，他们最终拥有的，却只有那座断背山。
——断背山，断背山，肝肠寸断，情义如山。
影片这样的结局自然让人唏嘘不已，但爱与拥有，或许本就无关。它会一直活在有情人的心上，不是时空可以轻易打断。
虽已是阴阳两隔，生死契阔，但想必另一个世界的Jack不会忘记，在断背山上的某个清晨，Ennis曾与他深情相拥；而Ennis呢，相信亦不会后悔爱上那个名叫Jack的男人。虽然无法执子之手，与子偕老，但他们的爱情，就如那两件被Jack套在一起血迹斑斑的牛仔衬衣——你中有我，我中有你，生死相依，不离不弃。

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作者：赤叶青枫

 

断背山：润物细无声

看完《断背山》已快夜里一点了。躺在床上却睡不着，不用想，那些画面就会慢慢的流过脑海。
从李安的第一部作品《推手》开始，就喜欢他的电影，每一部都看过，甚至包括他为宝马拍的广告。喜欢他的含蓄，看人性通透又不失宽容，还有不时冒出来的很温馨的幽默感。李安的温文儒雅是一贯的，这次更是细腻到了极致。体谅的包容，宁静的感伤，不知道什么时候就已经一点一滴注入，心，慢慢被软化，慢慢被感动。
当年听说李安要拍这部片子就一直期待，后来还读了小说。Annie Proulx虽是女作家，文字却有冷硬的质感，情感依然动人。李安几乎完全尊重了小说，只不过拍得更细腻唯美。骨子里恬淡、儒雅的东方意蕴，自始至终，一以贯之。
美丽的断背山静默无语，只有马匹羊群相伴，与世隔绝的两个年轻人朝夕相处，渐渐相爱。这两个人从头至尾没说过一个爱字，在我看来他们最初爱的誓言就是“我不是同性恋”、“我也不是”。此后的20年间，尽管两个人各有家室，却每年都要聚上一两次，继续他们的爱情。这个过程变的越来越痛苦，沉默压抑的恩尼斯从不懂如何说出口，他的发泄就是找人打上一架，渐渐地从打倒别人到被别人打倒。杰克是比较开放主动的那个，总还抱着能相守度日的幻想，却每每落空，他的发泄方式就是跑去墨西哥随便找个人当恩尼斯的替代。他们的妻子、女朋友也没有一个幸福的，每一个人都无辜，每一个人都在忍受。及至结尾，斯人已逝，断背山无从回头，只剩下心中的百转千回。那两件套在一起的衬衫和印在明信片上的断背山，成了这场爱情的无语见证。
尽管时代的禁忌、社会的不容始终是这场无望爱情的潜台词，但李安巧妙的淡化了，他没打算控诉什么或是揭示什么，一切都消融于影片的点滴细节中。这只是一个爱情悲剧，因为纯粹，所以大气。
其实每个人都可以回想，自己最私秘的幸福时光，即便没有地上成群的绵羊，没有天空翻卷的白云，但是不是也有不断游走的期待，是不是也有漂浮的幸福梦幻？所以李安说：每个人心里都有一座断背山。也许你永远都回不去了，但它却成了一辈子都无法释怀的记忆。
李安没有让我失望，《断背山》是以一种令人舒心的宽容研磨生活的苦涩，润物无声，余韵悠长……

作者：feeling